中国古代史

一、远古夏商时期

(一)音乐的起源

  • 精神起源说;
  • 情感起源说;
  • 模仿起源说;
  • 劳动起源说。

(二)古歌和古乐舞

古歌和古乐舞是远古时期的两种音乐体裁。

  1. 古歌
    • 《弹歌》(记载于《吴越春秋》):一人唱,三人和。是反映狩猎生活的,最早的民歌。
    • “八阙”(《葛天氏之乐》)选自《吕氏春秋*古乐篇》:
      • 反映原始农牧生活的组歌。
      • “ 三人操牛尾,投足以歌八阕”
      • 《玄鸟》《遂草木》《奋五谷》《敬天常》 。
    • 《候人兮矣》:
      • 又叫《南音》
      • 选自《吕氏春秋*音初篇》反映思念自己爱人的歌曲,是中国最早的一首情歌。
  2. 古乐舞
    • 黄帝——《云门》:以云为图腾,崇天
    • 尧——《咸池》:以水为图腾,祈求五谷丰登
    • 舜——《簫韶》:歌颂人性的美德,排簫。孔子:“尽善尽美”
    • 夏——《大夏》:歌颂大禹治水
    • 商——《大濩(huo)》:歌颂商汤伐夏

(三)古乐器

  1. 埙:我国最古老的吹奏乐器之一。

    • 闭口吹奏乐器,
    • 浙江余姚县河姆渡,6000-7000年历史。
    • 出土量最大,出土范围最广。
  2. 骨笛:我国发现最古老的乐器。

    • 河南舞阳贾湖,8000年历史

二、西周春秋战国时期

(一)礼乐制度与礼乐机构

1.礼乐制度

周朝制定了礼乐制度

2.礼乐机构

我国第一个礼乐机构——春官。

  • 大司乐:最高管理,音乐教育

(二)六代乐舞

雅乐的最高典范。

  • 黄帝:《云门》
  • 尧:《咸池》
  • 舜:《簫昭》:孔子:“尽善尽美”
  • 夏:《大夏》
  • 商:《大濩》
  • 周:《大武》:孔子:“尽美矣,未尽善也”

(三)音乐思想流派和音乐理论著作

1.儒家

代表作《乐记》(他律论色彩),“六艺”:礼、乐、射、御、书、术

是我国最早的一部具有比较完整体系的汉族音乐理论著作,它总结了先秦时期儒家的音乐美学思想。

【重要言论】:

1)“移风易俗,莫善于乐”:音乐教育作用

2)“声音之道,与政通矣”:政治作用

3)“凡音之所起,由人心生也。人心之动,物使之然也。”:音乐起源,艺术创作与音乐本体的相互作用。

4)主张乐与中和,提倡“乐而不淫,哀而不伤”

5)主张音乐体现“仁”、“礼”的思想。

《乐记》名词解释:

  • 是我国最早的一部具有比较完整体系的汉族音乐理论著作,它总结了先秦时期儒家的音乐美学思想。
  • 其内容涉及了音乐的本质与政治的关系、与现实生活的关系、音乐的审美作用、教育作用以及社会功能等。

2.墨家

墨子:主张“非乐”,反对一切音乐娱乐。

3.道家

“无为而至,道法自然”

20世纪美国约翰*凯奇《4’33””》根据道家思想发展而来。

代表人物:

  • 老子:“大音希声”
  • 庄子:“至乐无乐”。

(四)作品集

1.《诗经》(诗三百)

是我国第一部诗歌总集,流行于北方

  • 风:各国民歌,160篇
  • 雅:贵族文人音乐,105篇;
    • 大雅:聚众而作
    • 小雅:个人在家,抒情之作
  • 颂:祭歌和舞曲,40篇。

2.《楚辞》(浪漫主义)

  • 流行于南方的诗歌总集。
  • 代表作品:《下里》《巴人》《阳春》《白雪》(口诀:下巴春雪)
  • 楚国大夫屈原的作品:《九歌》《离骚》《天问》《招魂》,其中《九歌》共11首。

3.《成相篇》

  • 全名《荀子*成相篇》
  • “相”是一件打击乐器,“成”译为演奏,反映了中国最古老的民间说唱音乐,兼有叙事与抒情的民谣;
  • 荀子对儒家思想的发展,提倡性恶论。

(五)音乐家

韩娥:“余音绕梁,三日不绝”

秦青:“声振林木,响遏行云”

记录于:《列子*汤问》

(六)乐器的发展

1.八音分类法:

名词解释:

  • 八音分类法是一种产生于我国周朝最早的科学的乐器分类方法。
  • 它按照制作材料将其分为八类分别是:金、石、土、革、丝、木、匏、竹。
  • 标志着我国古代器乐艺术发展进入相对成熟的阶段。
钟、铙、镈 石磬、玉磬、鸣球 埙、缶 土豉、足鼓 琴、瑟、筑 祝、圄、拍板 簧、笙、竽 簫、管、

2.曾侯乙墓编钟

标志着我国古代乐器发展到鼎盛时期。

湖北随州曾侯已墓

1)全套共65件(甬钟45件,钮钟19件,鎛钟1件),分一层悬挂在钟架上;

2)音域跨5个八度,基调与现代C大调相同;

3)中心音域十二律齐备;

4)共有2028个错金铭文,记载了各国的律名、阶名

(七)乐律学成就

“三分损益法”是我国最早记载的,采用数学运算求律的方法,记载于《管子*地员篇》。其不足之处在于八度不协和,黄钟不能还原。

《吕氏春秋*音律篇》记载了用同样方法计算出的十二律,并不等同于十二平均律。

名词解释: “三分损益法”是产生于我国春秋时期,中国最早记载的乐律学成就。其核心内容是用数学运算的方法求律,生成十二律,记载于《管子*地员篇》,其不足之处在于八度不协和,黄钟不能还原。

三、秦汉魏晋南北朝时期

(一)音乐机构

乐府:

  • 建于秦——兴于汉——罢于汉哀帝

  • 采集民间歌谣,并对民歌进行加工、改编、创作和填写歌词,还研究理论、演唱、演奏。

  • 汉代协律都尉李延年,根据西域音乐(《摩诃兜勒》)创作出的*《新声二十八解》被认为是最早的军乐作品**。

《摩诃*兜勒》的原始形态是新疆“木卡姆”

太乐:

掌管雅乐

(二)鼓吹乐

打击乐+吹管乐器的器乐合奏形式。

最重要的鼓吹形式可分为黄门鼓吹、骑吹、横吹、短簫饶歌四类。

  • 黄门鼓吹:汉代天子宴乐群臣所用的音乐。
  • 骑吹:车马驾行所奏音乐。
  • 横吹:军中马上所奏之乐。
  • 短箫铙歌:庙堂、军队凯旋时所用的音乐。

(三)百戏

汉代百戏上承周代散乐,是多种民间艺术的汇合。它包括了角觗戏、杂技(我国最早的综合舞蹈艺术)、魔术、歌舞等多种艺术形式。

歌舞戏

  • 南北朝末年兴起的一种有故事情节、有角色化装表演、载歌载舞,有伴唱和管弦伴奏的戏曲雏形,唐叫“歌舞戏”,汉叫“角 觝戏”。重要节目有:《大面》《钵头》《踏谣娘》

(四)相和歌和相和大曲

1.相和歌

原是汉代北方各地流行的各种民间歌曲,被认为是魏晋清商乐的先声。用丝、竹类乐器伴奏来表演。

内容 音乐形式
只有人声演唱 徒歌
一人唱,三人和 但歌
丝竹更相和,执节者歌 相和歌

名词解释:

  • 相和歌是一种产生于我国汉代北方民间歌曲的统称。
  • 首先由只有人声演唱的徒歌,发展为一人唱三人和的但歌,最后形成了丝竹更相和,执节者歌的相和歌。
  • 相和歌被认为是清商乐的先声

2.相和大曲

相和大曲是在相和歌的基础上与舞蹈、器乐演奏相结合,是一种大型的歌舞套曲,其结构因素包括:艳(引子)、曲(正曲)、解(变奏段落)、趋(高潮)、乱等部分。

(五)清商乐

先声:汉代相和歌。流行于魏晋南北朝时期,民间俗乐的总称。有“三调”:平调、清调、瑟调

(六)嵇康及其音乐美学思想

  • 魏末著名文学家、音乐理论家、古琴演奏家。
  • 擅长演奏《广陵散》(又叫广陵止息)
    • 内容讲述了聂政刺韩王的故事,最早记录于东汉末年,收录于明代朱权的《神奇秘谱》。
  • 嵇氏四弄:《长清》《短清》《长侧》《短侧》
  • 《声无哀乐论》“音乐不能表达人喜怒哀乐的情感”。音乐表达善恶为主。
    • 与西方爱德华*汉斯立克的音乐美学论著《论音乐的美》相似。
    • 最早一部带有自律论色彩的音乐美学论著

(七)乐器的发展

常见乐器:

  • 羌笛、笳、角、箜篌、琵琶、筚篥、方响、羯鼓等。

古琴

又名:玉琴、瑶琴、七弦琴

(1)蔡邕:解说琴曲标题的《琴操》。

(2)蔡琰(蔡文姬):《悲愤诗》《大胡笳》《小胡笳》《胡笳十八拍》。(各种胡笳)

(3)阮籍:三拍子《酒狂》

(4)南朝梁代丘明传谱:《碣石调*幽兰》我国最古老的文字琴谱。

(5)司马相如:《凤求凰》、《文君曲》

(八)乐律学理论

西汉:京房——六十律

西晋:荀勖(xù)——笛律(管口校正数)

南朝:何承天——新律(十二等差律)

img

四、隋、唐、五代时期

(一)音乐机构

1.太常寺

掌管礼乐的最高机关

  • 大乐署:监管 雅乐、燕乐。负责培训和考核音乐艺人
  • 鼓吹署:仪仗中的鼓吹音乐

2.宫廷

  • 教坊:训练和培训乐工
  • 梨园:唐玄宗设立,专门教习法曲

(二)宫廷音乐

1.燕乐:

宴乐、讌乐,宴飨之乐。专指天子及诸侯宴饮宾客时所用的音乐。

1)规模设置:

  • (1)隋代的“七部乐”“九部乐”。

    • 七部乐:国伎(甘肃)、清商(传统音乐)、高丽(朝鲜)、天竺(印度)、安国、龟兹(新疆库车)、文康
    • 九部乐:在七部乐基础上加入 康国伎(乌兹别克斯坦)、疏勒(新疆喀什)
  • (2)唐代的

    • “九部乐”:延用隋朝

    • “十部乐” :在九部乐基本上加入 高昌乐(新疆吐鲁番)

    • “立部伎”:人数3-12,丝竹乐

    • “坐部伎”:64-180人,锣鼓乐。

拓展

国伎、秋兹伎(新疆)、高丽伎(朝鲜)、天竺伎(印度)。

立部伎、坐部伎:武后提出,唐玄宗确立

1)歌舞大曲及代表作品

歌舞大曲是一种综合器乐、歌唱和舞蹈,含有多段结构的大型乐舞。

【唐代歌舞大曲结构】:

  • 散序——无拍无歌,节奏自由,有器乐演奏。

  • 中序——入拍唱歌,抒情慢板,有器乐伴奏。

  • 破——以舞蹈为主,节奏逐渐加快,最终在热烈气氛中结束全曲。

【代表作品】:

  • 《秦王破阵乐》。唐代宫廷燕乐中一部著名乐舞,创作于初唐时期。
  • 《霓裳羽衣曲》。唐代最著名的歌舞大曲,唐玄宗根据印度《婆罗门曲》改编,是一部非常富有浪漫主义色彩的作品。

名词解释: 歌舞大曲是产生于我国唐朝的一种综合了器乐、歌唱、舞蹈的多乐段的大型乐舞形态。其结构包括三个部分,即散序、中序、破;代表作品有《秦王破阵乐》《霓裳羽衣曲》。

2.法曲及其代表作品

  • 应用于佛教法会而得名
  • 隋朝法曲——西域音乐+汉族清商乐
  • 唐朝法曲——隋朝法曲+道曲
  • 代表曲目:《赤白桃李花》《大罗天曲》《紫微八卦舞曲》《紫微送仙曲》《霓裳羽衣曲》

(三)民间俗乐

1.曲子

《望江南》:山西五台山寺庙音乐中保存。

2.说唱音乐(曲艺)

  • 变文:又称“俗讲”,记录世事轮回,因果报应的故事,用来传教用。我国目前保存最早的说唱本子是在敦煌藏经洞发现的《变文》。
    • 歌唱(叙事)+说话(散文+韵文)

(四)主要音乐家

1.李隆基:

  • 擅长演奏羯鼓与玉笛。创作《霓裳羽衣曲》《紫云迴》《龙池乐》《凌波仙》等都是唐代的名曲。
  • 创梨园,扩教坊,建立坐部伎、立部伎体制,被看作盛唐时期音乐的设计者和缔造者。

2.永新:

  • 又叫许和子,歌唱家,“喉啭一声,响传九陌”

3.念奴:《念奴娇》

4.李龟年:著名乐工

5.段善本师徒:

  • 琵琶名家,徒弟康昆仑“琵琶第一手”

6.万宝常:

  • 隋朝 “八十四调”乐律理论。

7.李谟:

  • 笛子演奏被誉为“独步于当时”,号称“天下第一。

(五)记谱法

古琴字谱

  • 文字谱:古琴最早记谱法。作品《碣石调*幽兰》
  • 减字谱:曹柔,完成从文字谱向减字谱过渡
  • 燕乐半字谱(唐):是我国工尺谱的一种早期形式。
    • 管色谱
    • 弦索谱

img

【拓展:《梅花三弄》】

又叫《梅花引》《梅花曲》《玉妃引》

  1. 原始形态:【晋】桓伊 创作笛曲《三弄调》

  2. 【唐】颜师古:根据《三弄调》创作古琴曲《梅花三弄》

    • 三弄:将同一曲调重复三次

    《XXX作品》名词解释格式:

    • XXX时期XXX作品
    • 内容/特点/释题
    • 地位
    • 表达了……

五、宋元时期

音乐由宫廷到市民的转折点

(一)市民音乐的勃兴

市民音乐的蓬勃发展是宋、元音乐文化的重要特征。

  • 瓦舍:瓦市,以娱乐为主要内容的商业集中地。
  • 勾栏:“乐棚”,艺人演出的固定场所。
  • 流浪艺人被称为“路歧人”。

行会组织:

  • 书会:编剧
  • 社会:演员

(二)宋代曲子与元代散曲

1.曲子

艺术歌曲。音乐部分称“曲子”;歌词部分称“曲子词”。

姜夔(kuí):自度曲《白石道人歌曲》6卷。

代表作品:《香》《影》《州慢》《凉犯》《溪梅令》《花天影》

口诀:俺叔洋气又个性

2.元散曲

用抒情,写景,叙事。采用清唱形式称散曲。

马致远《天净沙·秋思》

(三)说唱音乐高度成熟

五种:鼓子词、诸宫调、唱赚、陶真、货郎儿。

1.鼓子词

  • 流行于宋代。
  • 用鼓伴奏,以唱为主。
  • 只用一个词调反复演唱(单曲体),每段中兼以说白。
  • 是鼓词音乐的前身。
  • 代表作:《元微之崔莺莺商调蝶恋花》

2.诸宫调

  • 创始人:孔三传
  • 存在转调的说唱音乐
  • 曲牌连联缀体
  • 标志着我国说唱艺术发展的一个新的高度
  • 董解元《西厢记诸宫调》保存最完整诸宫调,保存在《九宫大成南北词宫谱》

3.唱赚

艺术性最高,一韵到底,最难演唱。

  • 创始人:张五牛
  • 同宫曲牌,无转调
  • 两种曲式结构:
    • 缠令:引子-A-B-C-D….尾声
    • 缠达:引子-A-B-A1-B1-A2-B2…尾声(类似与西方的双主题变奏)

4.陶真

  • 由路岐人演出
  • 南方弹词的前身
  • 伴奏乐器:琵琶

5.货郎儿

《货郎儿》《货郎太平歌》

(四)戏曲音乐的兴起

我国最早的戏剧出现在宋元时期

1.杂剧(北方)

(1)宋杂剧:

  • 艳段:(引子)
  • 正杂剧:
  • 散段:结尾

(2)元杂剧(元曲):

  • 结构:一本四折,有时加一个楔子(序幕)。
  • 组成:曲(歌唱)、科(动作)、宾白(语言)
  • 代表人物及作品
    • 元曲“四大家”、“六大家”:
      • 关汉卿:《窦娥冤》
      • 马致远:《汉宫秋》
      • 郑光祖:《倩女离魂》
      • 白 朴:《墙头马上》
      • 王实甫:《西厢记》**《丽春堂》
      • 乔吉甫:《两世姻缘》

口诀:关马郑白加两甫,窦汉倩墙西两缘。

2.南戏(南方)

流行于南方,又叫“温州杂剧”或“永嘉杂剧”“南曲”

“四大传奇”“五大传奇”:

  • 《荆钗记》
  • 《刘知远》:又叫《白兔记》
  • 《拜月亭》
  • 《杀狗记》
  • 《琵琶记》

口诀:“刑刘拜杀加琵琶”

名词解释南戏:

(五)乐器

拍板、簫管、嵇琴、三弦

【重要乐器及作品】:

1.琵琶:《海青拿天物》最早的琵琶独奏武曲。

2.七弦琴(古琴):郭沔(mian)《瀟湘水云》收录于《神奇秘谱》

(六)音乐论著

北宋:

  • 陈旸:《陈旸乐书》,我国最早的音乐百科全书。

  • 沈括:《梦溪笔谈》综合自然、人文科学百科全书。

南宋:

  • 王灼《碧鸡漫志》,研究歌曲专著。
  • 张炎:《词源》,研究乐律及宋词

元朝:

  • 燕南芝庵《唱论》,介绍声乐教学法,现存最早论述声乐艺术。

(七)燕乐俗字谱

俗字谱是工尺谱式的一种早期形式。

工尺谱发展:

  • 唐 燕乐半字谱
  • 宋 燕乐俗字谱

(八)蔡元定十八律

蔡元定:

  • 南宋,变律
  • 十八律理论上解决了三分损益律各种音阶转调后音程不能还原的问题。
  • 但由于乐器制造的困难,未能应用于音乐实践。
img

六、明、清时期

(一)戏曲的发展

1.四大声腔:

VS 彝族四大腔:海山四五

  • 1)海盐腔——浙江海盐
  • 2)余姚腔——浙江会稽
  • 3)弋阳腔——江西弋阳,形成高腔。粗广豪放,一领众和。
  • 4)昆山腔——江苏昆山(顾坚):2001年被列为世界非遗

2.昆山腔的发展

(1)魏良辅及昆山腔的改革

  • “昆曲之祖”,“曲圣”
  • “水磨腔”:“细腻水墨,一字数转,清柔婉折,圆润流畅”。

代表作品:

  • 梁辰鱼《浣纱记》收录于《九宫大成南北词宫谱》
  • 洪昇:《长生殿》
  • 孔尚任:《桃花扇》

(2)汤显祖及代表作品:

  • 临川四梦:“玉茗堂四梦”

    • 《紫钗记》
    • 《牡丹亭》:又叫《还魂记》,选段《原来姹紫嫣红开遍》
    • 《南柯记》
    • 《邯郸记》

    口诀:紫牡南邯

名词解释昆山腔:

是明代南戏四大声腔之一,后发展为昆曲、昆剧。明时经过魏良辅改良形成了“细腻水墨,一字数转,清柔婉折,圆润流畅”的水磨腔。代表作品有《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》。2001年被列为世界非遗。

3.梆子腔的形成

也叫西秦腔、秦腔。起源陕西。

1)花音:欢音(欢乐的情感)

2)苦音:哭音(悲哀的情感)

主要伴奏:板胡

中路梆子:晋剧
河南梆子:豫剧

4.京剧的形成

京剧也叫南北路

2010年被列为世界非遗

  • 形成过程:

    • 四大徽班:三庆、四喜、和春、春台(1790)——>微汉合流(吸收湖北汉剧:二黄)——>徽秦合流(吸收陕西秦腔:西皮)
  • 唱腔:西皮、二黄

  • 伴奏乐器:伴奏叫场面

    • 文场:京胡(胡琴)、京二胡、月琴。
    • 武场:纯打击乐
  • 行当:生、旦、净、丑

  • 四功:唱、念、做、打

(二)民间歌舞、说唱

1.小曲:

  • 又称俗曲、时曲。
  • 清: 蒲松龄《聊斋俚曲》,其中《磨难曲》揭露清代社会黑暗

2.说唱音乐

(1)鼓词:称“大鼓”,流行于北方。《大唐秦王词话》现存最早的鼓词类。

  • 京韵大鼓:由河北河木板大鼓发展而来

(2)弹词:流行于南方。

  • 代表人物:
    • 陈调(陈遇乾):苍凉粗犷
    • 俞调(俞秀山):婉转优美;
    • 马调(马如飞):质朴雄健。

(三)器乐的发展

1.独奏

  • 古琴:《平沙落雁》《渔樵问答》《良宵引》。2003年列为世界非遗。
  • 琵琶:《十面埋伏》《霸王卸甲》收录于《华秋苹琵琶谱》中

2.合奏

(1)西安鼓乐:

  • 分“坐乐”“行乐”。2009年列为世界非遗。

(2)福建南音:

南管、南曲、南乐。2009年列为世界非遗。

  • 被称为“晋唐遗音”,“中国音乐史上的活化石”
  • 乐器:洞簫,琵琶
  • 作品:《四时景》《梅花操》《八骏马》《百鸟归巢》。记忆:“四梅走归”

名词解释【福建南音】:

流行于我国福建地区的器乐合奏形式,又称为南曲、南管,其主奏乐器是洞箫,一般呈现出古朴,优美,委婉,抒情的特点。代表作品有:《四时景》《梅花操》《八骏马》《百鸟归巢》。2009年被列为世界非遗,被称为“中国音乐史上的活化石”或“晋唐遗音”。

(四)重要曲谱

1.《神奇秘谱》

  • 朱权编纂,现存最早的琴曲专集。

    1)上卷《太古神品》:《广陵散》《高山》《流水》《阳春》《酒狂》《小胡笳》等曲;

    2)中、下卷《霞外神品》:《梅花三弄》《长清》《短清》《白雪》《乌夜啼》《昭君怨》等。

2.《琵琶谱》(《华秋萍琵琶谱》)

  • 全称《南北二派秘本琵琶真传》又称《华秋萍琵琶谱》,包括《十面埋伏》《霸王卸甲》,刊印于1818年。

3.《弦索十三套》

清代蒙族荣斋收集整理,器乐合奏曲。

4.《南北派十三套大曲琵琶新谱》

李方元编纂

5.《九宫大成南北词宫谱》

收录了 董解元《西厢记诸宫调》清朝戏曲音乐专集

6.《纳书楹曲谱》

清代苏州叶堂编纂

(五)朱载堉“新法密率”和工尺谱

1.新法密率

音乐史上最早出现的“十二平均律”律学理论。记录于《乐律全书》。

2.工尺谱

由唐时的燕乐半字谱,宋元时的燕尔俗字谱发展而来

do re mi fa sol la si
img

十大古乐曲

广 平沙落雁 实面埋伏

口诀:高广平实习,汉阳湖没鱼