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中国民族民间音乐【粉笔】

中国民族民间音乐

【民间音乐分类】:民间歌曲、民间舞蹈、说唱音乐、戏曲音乐、民间器乐。

【民间音乐特点】:

  • 1.创作过程的集体性;
  • 2.传播方式的口头性;
  • 3.音乐曲调的变异性。

第一章 民间歌曲

民歌是一切艺术的基础,是民间歌曲的简称

是劳动人民在集体劳作、生产过程中创作的,以口头创作、口耳相传的形式流传下来的歌曲。

一、汉族民歌体裁

分类:号子、山歌、小调

(一)号子

又叫“劳动号子”

  1. 搬运号子:黑龙江,《哈腰挂》
  2. 挑担号子:河北、山西、陕西北部。《走绛州》
  3. 工程号子:湖南常德。《打硪歌》
  4. 农事号子:湖北《嶉咚嶉》,安徽《舂米号子》,江苏《打麦号子》,江苏《拔根芦柴花》
  5. 作坊号子:山西歌曲。《打蓝调》
  6. 船渔号子:河北东部《渔民号子》,四川《川江船夫号子》

【号子艺术特征】

  • 直接、简朴的表现方法,坚毅、粗犷的音乐性格。
  • 节奏律动性强。
  • 音乐材料的重复性。
  • 领唱、合唱相结合的歌唱方式。一领众和
  • 曲式结构简朴性

(二)山歌

分为:一般山歌、放牧山歌、田秧山歌

1.一般山歌:

  • 信天游:陕甘宁地区。《兰花花》《脚夫调》《山丹丹开花红艳艳》《赶牲灵》
  • 山曲:山西。《提起哥可走西口》《想亲亲想在心眼眼上》
  • 爬山调:内蒙。《想亲亲》《城墙上跑马》
  • 花儿:又叫少年,青甘宁地区。《上去高山望平川》《一对白鸽子》《四季歌》《下四川》

其它地区山歌:

  • 四川:《太阳出来喜洋洋》《槐花几时开》(高高山上一树槐)《康定情歌》

  • 云南:《赶马调》《弥渡山歌》《小河淌水》《放马山歌》

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  • 湖南:《板栗开花一条线》《郎在外间打山歌》《一塘清水一塘莲》

    • 高腔: 男子,在外假声演唱。
    • 平腔: 男子,在外真声演唱。
    • 低腔 :女子,在家低声吟唱。
  • 湖北:《盼红军》

  • 江浙:《对鸟》

  • 江西:《打支山歌过横排》

口诀:信山花,四云南北江西

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2.放牧山歌

少年儿童所唱

3.田秧山歌:

江苏《拔根芦柴花》

【山歌艺术特征】

  • 坦率、直露的表现手法和热情、奔放的音乐性格。
  • 自由、悠长的节奏和节拍。
  • 高亢嘹亮的曲调。
  • 曲式结构:乐段结构最常见的是二句体和四句体乐段结构。山歌的乐句结构常常出现句幅比例和节奏安排的不对称现象,使山歌的音乐显得自由奔放、无拘无束。

(三)小调

小调又称“小曲”、“俗曲”、“俚曲”、“小令”、“时调”

1.吟唱调:

  • 儿歌、摇篮曲、叫卖调

2.谣曲:

  • 诉苦歌——陕北《揽工调》、河北《小白菜》、四川《苦麻菜苦茵茵》
  • 情歌——陕北《三十里铺》
  • 生活歌——《回娘家》《绣灯笼》《打酸枣》
  • 嬉游歌——《数蛤蟆》

3.时调:

  • 孟姜女调:
    • 又叫“梳妆台”“十杯酒”“春调(唱春调)“”四季调“
    • 流传最广、影响最大的民间小曲。
    • 作品:《月儿弯弯照九州》《送情郎》《盼情人》《孟江女》
  • 剪靛花调:《放风筝》《回娘家》《绣荷包》《摘棉花》
  • 鲜花调:遍及南北,又叫“茉莉花”
  • 银纽丝调:蒲松龄《聊斋俚曲》
  • 绣荷包调:《绣荷包》《绣金匾》
  • 无锡景调:江苏《无锡景》
  • 叠断桥调:

作品补充:

江西——《斑鸠调》

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山东——《沂蒙山小调》《包楞调》

江苏小调——《无锡景》

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【艺术特征】

1.表现手法,音乐性格

2.节奏节拍

3.曲调

4.曲式结构

  • 叙事与抒情相交融的表现方法和曲折、细腻的音乐性格。
  • 规整、均衡的节奏节拍。
  • 曲折、多样的旋法。
  • 小调多见的曲式结构是对应式起承转合式两类。

二、少数民族民歌代表

(一)蒙古族民歌

  • 乐器:马头琴

1.长调和短调

  • 长调:《辽阔的草原》《牧歌》(马思聪)。2005年被列为世界非遗
  • 短调:《黑缎子坎肩》《嘎达梅林》《梦中的额吉》《森吉德玛》

2.呼麦:

2009世界非遗

(二)维吾尔族的情歌

属于波斯——阿拉伯乐系,由王光启提出

【特点】

  • 风格上,属于波斯——阿拉伯乐系。
  • 调式上,其音乐特点表现为采用五声、六声、七声音阶。
  • 节奏上,多切分、弱拍起唱
  • 旋律上,多呈锯齿形,曲调曲折,细腻。

【乐器】

  • 热瓦甫、都塔尔、多布拉

【代表作品】

  • 《阿拉木汗》《掀起你的 盖头来》《达坂城的姑娘》《送我一支玫瑰花》《青春舞曲》

(三)哈萨克族歌曲

属于欧洲乐系。

  • 乐器:冬不拉

代表作品:

  • 《黑云雀》《红花》《玛依拉》《可爱的一朵玫瑰花》

阿肯弹唱会

(四)藏族的山歌和酒歌

叫“鲁”和“谐”

  • 乐器鹰笛
  • 山歌——“哩鲁”
  • 酒歌——“昌鲁”

代表作品:

  • 《宗巴郎松》《阿玛勒火》《巴塘连北京》

(五)朝鲜族的抒情谣

朝鲜族民歌可分为:农谣、抒情谣、风俗谣和童谣。

【代表作品】:

  • 《阿里郎》《丰收歌》《道拉基》(桔梗谣)

(六)侗族大歌

2009年世界非遗

【代表作品】:

  • 《蝉之歌》《大山真美好》《装呆傻》《松鼠歌》

名词解释:

侗族大歌一种流行于我国侗族聚集地区的合唱音乐形式其特点表现为多声部、无指挥、无伴奏、自然和声。2009年列为世界非遗名著,被评委认为是“一个民族的声音,一种人类的文化”。代表作品:《蝉之歌》《大山真美好》。

(七)彝族“四大腔”

《海菜腔》《山药腔》《四腔》《五山腔》

琵琶独奏《彝族舞曲》吸收了《海菜腔》

第二章 民间舞蹈

包括民间歌舞和民间乐舞

一、汉族民间歌舞音乐

北方:秧歌

  • 歌、舞、戏一体
  • 正月十五元宵节广场表演
  • 代表种类:山东鼓子秧歌、海阳秧歌、胶州秧歌、山西祁太秧歌

南方:采茶、花灯

  • 花灯:流行于云、贵、川、湘
  • 采茶:又叫“茶蓝灯”,流行于南方产茶区。
    • 代表作品:福建龙岩《采茶灯》

二、少数民族民间歌舞和乐舞

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(一)维吾尔族舞蹈

1.风格特点

  • 节奏特征:多用切分音、附点节奏和在弱拍处给以强势的艺术处理。
  • 体态特征:昂首挺胸、立腰、拔背

2.手鼓舞《摘葡萄》

3.木卡姆

  • 意为“大典”,
  • 木卡姆原始形态是“摩诃兜勒”
  • 分类:喀什木卡姆、哈密木卡姆、刀郎木卡姆。
  • 2005年世界非遗

(二)藏族舞蹈

1.囊玛

  • 拉萨
  • 伴奏乐队:扎年、扬琴、串铃
  • 《宗马朗松》
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2.堆谐

  • 谐:“歌唱”
  • “拉萨踢踏舞

3.弦子

  • 伴奏:牛角胡、二胡。
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4.锅庄

三、近现代歌舞作品

1、《雀之灵》,有白族舞蹈家杨丽萍自编自演的独舞作品,首演于 1986年。 《雀之恋》,双人舞,由杨丽萍和王迪表演。

2、民族舞剧《丝路花雨》是以举世闻名的丝绸之路和敦煌壁画为素材创作的,描述了波斯商人之间的纯洁友谊及他们的悲欢离合。这部作品曾先后访问20多个国家和地区,演出深受好评,被誉为“中国民族舞剧的典范”。

3、民间舞《洗衣歌》 ,运用了藏族舞蹈的语言形式和生活动作相结合,创作出泼水、 踩衣、荡衣、搓衣等动态形象,充分表现了藏族姑娘活泼热情的性格。

第三章 说唱音乐

又叫曲艺

一、说唱音乐表现形式

单口唱、对口唱、帮唱、拆唱、群唱、走唱

二、说唱音乐唱腔结构类型

(一)板腔体(板式变化体)

强弱、节奏的变化。

(二)联曲体(曲牌联缀体)

通过不同的曲牌联缀构成一出戏或一折戏

(三)单曲体

类似于变奏曲:A+A1+A2+A3

(四)主插体

类似于西方回旋曲式

三、说唱音乐分类

鼓词类、弹词类、道情类、牌子曲类、琴书类

(一)鼓词类

流行于北方,俗称“大鼓”

【京韵大鼓】

又叫“京音大鼓”,由流行于河北地区的木板大鼓发展而来。

  • 伴奏乐器:鼓,三弦、四胡、辅琵琶
  • 代表人物:
    • 白云鹏
    • 刘宝全(鼓王):《马鞍山》《大西厢》
    • 骆玉笙:“金嗓歌王”,《林冲发配》《丑末寅初》《重整河山待后生》(选自电视剧《四世同堂》)

(二)弹词类

  • 流行于江浙一带
  • 伴奏:琵琶、三弦
  • 苏州弹词、扬州弹词

【苏州弹词】

又叫苏州评弹,由陶真发展而来。

  • 伴奏乐器:小三弦、琵琶
  • 自弹自唱
  • 双人坐唱形式
  • 《蝶恋花*答李淑一》《情探》《珍珠塔》

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(三)道情类

  • 伴奏:渔鼓、坠胡
  • 又叫渔鼓道情、道歌
  • 四川竹琴、河南坠子《偷石榴》《王庆卖艺》
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(四)牌子曲

  • 伴奏:
    • 北方:三弦
    • 南方:琵琶、扬琴
  • 四类:
    • 单弦牌子曲《杜十娘》
    • 四川清音《昭君出塞》
    • 扬州清曲
    • 二人转——唢呐、板胡、主板、锣鼓(走唱类,蹦蹦)

(五)琴书类

  • 叫“xx琴书”,“xx扬琴”、
  • 山东琴书发展成吕剧
  • 伴奏乐器:扬琴
  • 演唱形式:坐唱、站唱
  • 代表曲目:《凤阳歌》《梁祝下山》
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四、说唱音乐艺术特点

(一)叙事性

(二)叙事与代言相结合的表现方法

(三)音乐与语言的密切结合

第四章 戏曲音乐

概述:是包含文学、音乐、舞蹈、美术、杂技以及表演艺术等各种因素在内的综合的、有机的戏剧艺术。

戏曲音乐是戏曲中重要元素。

戏曲音乐包括声乐部分的:唱腔、韵白和器乐部分的伴奏、开场及过场音乐

世界三大古老戏曲:中国戏曲、希腊悲喜剧、印度梵剧

世界三大艺术表演体系:中梅派、苏 斯坦尼斯拉夫斯基、德 布莱希特

世界三大乐系:王光启提出的:欧洲、中国、阿拉伯

一、戏曲的艺术特色

(一)戏曲音乐的三大特征

1.综合性

  • 综合艺术
  • 表现形式:唱念做打

2.虚拟性

  • 表演
  • 时间、空间
  • 脸谱

3.程式性

  • 对生活动作的规范化、舞蹈化表演。

(二)戏曲表演基本功

唱、念、做、打

二、戏曲唱腔结构类型

(一)曲牌体戏曲

  • 高腔系统:江西 弋阳腔 发展而来
    • 川剧、滇剧、赣剧、京腔、湘剧
  • 昆腔系统:“昆曲”、“昆山腔”、“昆剧”。发源于江苏昆山。
    • 百花园中的一朵“兰花”、“百戏之祖”、“中国戏曲之母”
    • 代表曲目:
      • 《牡丹亭》汤显祖
      • 《浣纱记》梁辰鱼:第一部昆剧剧本
      • 《长生殿》洪升
      • 《桃花扇》孔尚任
      • “玉茗堂四梦”:《紫钗记》《牡丹亭》《南柯记》《邯郸记》
    • 2001年世界非遗

(二)板腔体戏曲

  • 梆子腔系统:最早采用板式变化结构的声腔
    • 两种唱腔:花音、哭音
    • 伴奏:板胡
    • 代表剧:河北梆子、晋剧、河南梆子(豫剧)、陕西梆子(秦腔)、山东梆子
  • 皮黄腔系统:又称“南北路”,西皮起源于秦腔,二黄是由吹腔、高拨子演变而成。清初时西皮是汉调的主要腔调,二黄是徽剧的主要腔调,徽汉合流演变成了京剧。
    • 唱腔:西皮、二黄
    • 剧种:京剧、汉剧
    • 伴奏:胡琴

三、戏曲唱腔主要剧种

(一)京剧

  • 也称“皮黄”

  • 代表人物:

    • 谭鑫培:“小叫天”,《空城计》《四郎探母》
    • 周信芳:麒麟童,代表作《宋教仁》《四进士》
  • “四功五法”:

    • 四功:唱念做打
    • 五法:手、眼、身、法、步
  • 四大行当:

    • 生:老生、小生、武生
    • 旦:正旦(青衣)、花旦、武旦、刀马旦、和老旦
    • 净:大花脸,扮演威重精犷、豪爽等特殊性格的男性人物,又分铜锤、黑头、奸白脸、架子花脸、武净等
    • 丑:小花脸,文丑,武丑等
  • 四大名旦:梅兰芳、尚小云、程砚秋、荀慧生

    • 程砚秋:《锁麟囊》、《荒山泪》、《窦娥冤》
    • 梅兰芳:《贵妃醉酒》《霸王别姬》(选段《看大王在帐中和衣睡稳》)
    • 荀慧生:《红娘》
    • 尚小云:《二进宫》、《昭君出塞》
  • 伴奏乐器:

    • 文场:
      • 乐器:京胡、京二胡、月琴
    • 武场:以鼓板为主,小锣、大锣
  • 现代京剧:

    • 《打虎上山》
    • 《沙家浜》:选段《智斗》《联络员身负着千斤重担》
    • 《红灯记》:《雄心壮志冲云天》《都有一颗红亮的心》
    • 《铡美案》:《包龙图打坐在开封府》
    • 《智取威虎山》:唱段《甘洒热血写春秋》
    • 《海港》:
    • 《偷袭白虎团》:

(二)评剧

  • 雏形:对口莲花落(河北)
  • 创始人:成兆才
  • 地区:河北
  • 伴奏:板胡
  • 代表剧目:《刘巧儿》《花为媒》《杨三姐告状》《杜十娘》
  • 代表人物:白玉霜、爱莲君、新凤霞、小白玉霜、李金顺

(三)河北梆子

  • 地区:河北
  • 代表作品:《蝴蝶杯》《杜十娘》

(四)豫剧

我国最大的地方剧种

  • 又称河南梆子/坠子
  • 伴奏乐器:板胡、二胡
  • 六大名旦:常香玉(豫剧皇后)、陈素贞、崔兰田、马金凤、阎立品、桑振君
  • 代表剧目:《穆桂英挂帅》《花木兰》《朝阳沟》《偷石榴》《红娘》(《拷红》)《白蛇传》《朝阳沟》

(五)吕剧

山东琴书发展而来

  • 1950年定为吕剧
  • 伴奏乐器:扬琴
  • 济南方言演唱
  • 代表剧目:《王定保借当》《李二嫂改嫁》

(六)晋剧

  • 中路梆子
  • 《打金枝》《小宴》《卖画劈门》

(七)秦腔

  • 陕西梆子
  • 伴奏:板胡
  • 最早的梆子腔
  • 代表剧目《三滴血》《蝴蝶杯》《游龟山》《赵氏孤儿》

(八)越剧

中国第二大剧种

  • 地区:浙江地方剧种、源于浙江嵊县“的笃班”,进入上海叫”绍兴文戏“,1938更名越剧。
  • 伴奏乐器:二胡、民族管弦、打击乐器
  • 著名演员:袁雪芬徐玉兰、王文娟
  • 代表剧目:《西厢记》《红楼梦》(天下掉下个林妹妹)《梁山伯与祝英台》

(九)沪剧

  • 代表剧目:《啼笑姻缘》《罗汉钱》《芦荡火种》

(十)凤阳花鼓戏

  • 花鼓戏、花鼓灯、凤阳花鼓(双条鼓)合称“凤阳三花”
  • 代表剧目:《凤阳花鼓》

(十一)黄梅戏

  • 地区:起源于湖北黄梅采茶调,安庆方言,流行于安徽
  • 伴奏乐器:高胡
  • 三腔:彩腔、仙腔、阴司腔
  • 著名演员:严凤英、王少舫
  • 代表剧目:《天仙配》《女驸马》《牛郎织女》《打猪草》

(十二)汉剧

  • 楚调,汉调
  • 代表剧目:《二度梅》

(十三)湖南花鼓戏

  • 《打鸟》《刘海砍樵》《打铜锣》《补锅》

(十四)川剧

  • 高(腔)
  • 代表剧目:《变脸》《玉簪记》《红梅记》《金印记》
  • “四大本头”:《红梅记》《琵琶记》《金印记》《投笔记》

(十五)闽剧

  • 《炼印》《天鹅宴》

(十六)粤剧

《搜书院》《关汉卿》

【五大剧种】:京黄评豫越

第五章 民族器乐

一、独奏音乐

(一)汉族

1.笛子

  • 北方梆笛:
    • 冯子存:《喜相逢》《放风筝》
    • 刘管乐:《荫中鸟》
    • 《扬鞭催马运粮忙》(魏显忠)、《牧民新歌》
  • 南方曲笛:
    • 陆春龄:《鹧鸪飞》《喜报》《欢乐歌》
    • 江先谓:《姑苏行》

2.笙

“校音乐器”,代表作品《凤凰展翅》(董洪德、胡天泉)

3.唢呐

代表作品:《一枝花》《百鸟朝凤》(任同祥)

4.二胡

  • 唐代奚琴、嵇琴

代表曲目:《二泉映月》(阿炳)《光明行》(刘天华)

5.板胡

  • 秦胡、胡呼、梆子胡
  • 《秦腔牌子曲》中音板胡代表作

6.京胡

  • 又叫“胡琴”
  • 《夜深沉》

7.琵琶

  • 弹拨乐器之王
  • 《十面埋伏》、《阳春白雪》

8.古琴

  • 《十面埋伏》、《阳春白雪》

9.古筝

  • 《渔舟唱晚》

(二)少数民族

1.蒙古族

马头琴:《万马奔腾》

2.维吾尔族

口诀:多热都弹琴

(1)热瓦普
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(2)都塔尔
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(3)弹布尔
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(4)艾捷克(与土尔其 卡曼鼓相似)
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3.哈萨克族

冬不拉
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阿肯弹唱会

4.云南少数民族

  • 葫芦萧《月光下的凤尾竹》(施光南)
  • 巴乌
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二、合奏音乐

(一)丝竹乐

1)江南丝竹

  • 苏南、浙江
  • 乐队编制:2-8人
    • 专业:丝竹班(板)
    • 业余:清客串
  • 伴奏器乐
    • 弦乐:二胡、小三弦、扬琴、琵琶
    • 管乐:笛、笙、萧
    • 打击乐:板、鼓、木鱼
  • 乐曲:《云庆》《欢乐歌》《行街》《三六》《慢三六》《中花六》《慢六板》《四合如意》八大曲

记忆:云庆唱着欢乐歌,行走在街上6666四合如意。

2)广东音乐

  • 伴奏:以高胡为主
  • 音色清脆明亮,曲调流畅优美,节奏活泼明快。
  • 乐曲:《雨打芭蕉》《旱天雷》《双声恨》《赛龙夺锦》《鸟投林》《娱乐升平》《步步高》

记忆:雨旱双龙鸟投林

3)福建南曲

  • 又叫“南音”、“南管”,根据唐大曲发展而来。
  • 2009世界非遗
  • 中国音乐史上的一块“活化石”,被称“晋唐遗音”
  • 乐器:洞箫、二弦、三弦、琵琶
  • 曲目:《四时景》《梅花操》《八骏马》《百鸟归巢》

记忆:四梅走归

4)民族管弦乐

  • 编制:三四十人以上
  • 吹、打、弹、拉四组具高、中、低音区的完整乐器
  • 代表曲目:《春江花月夜》

(二)鼓吹乐

1.冀中管乐

  • 河北吹歌
  • 《小二番》《放驴》

2.山西八大套

《青天歌》《箴言》《扮妆台》…..

3.鲁西南鼓吹乐

  • “唢呐之乡”
  • 《一枝花》《百鸟朝凤》

4.辽南鼓吹

  • 《月儿高》《一枝花》

5.绛州鼓乐

  • 绛州大鼓,山西
  • 2006中国非遗
  • 《秦王破阵乐》《秦王点兵》《老鼠娶亲》

6.西安鼓乐

  • 坐乐、行乐
  • 2009世界非遗

(三)弦索乐

  • 弦乐、弦诗、细乐
  • 山东

(四)清锣鼓

  • 福建南音《太平篆》
  • 湘西土家族打溜子《八哥洗澡》《鸡婆生蛋》

中国音乐非物质文化遗产名录

2001 2003 2005 2006 2009 2010
昆曲 古琴 长调 绛州鼓乐 西安鼓乐 京剧
木卡姆 福建南音
侗族大歌
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